Страусов не пугать - пол бетонный!

Вот я уже как-то говорила, что Шебалова стали довольно активно издавать. Даже "Ласточку" и ту 3 раза издали (правда, 2 из них - микротиражно...). Ждем переиздания "Рассвета"?..

Но сегодня я хотела сказать не о том. А о том, что одна и та же опечатка, проскользнувшая, наверное, еще в первоисточнике (хотя до газеты "Флаг Родины" я еще не добралась), повторяется во всех трех изданиях.

"— Начнем взрывать _мино-деонаторами_?"

Причем ниже они же названы уже правильно:

"_Мино-детонаторы_ автоматически наводились на цель локаторами."

А вот интересно, правдоподобна ли такая перемена поведения: про "Ласточку" все рассказывать и показывать фотографии, но как только дело доходит до места реальной службы - полная секретность: "— А на каком корабле ты служишь? — наивно спросила Вера.
— Служу на флоте. Я — моряк Военно-Морского Флота СССР, — торжественно доложил Борис и, рассмеявшись, крепко сжал протянутую руку Веры."

Не проще ли было бы молчать и про "Ласточку"?.. (Понятно, что тогда повести бы не было, но все же...)

Сборник Шебалова добрался, пока в очереди на чтение. А мы продолжаем читать сборник «Снаряд инженера Попова» и наконец добрались до причины его покупки — повести А.Шебалова «Ласточка». Говорят, кстати, что А.Шебалову в этом году исполнилось бы 100 лет, и уж не это ли причина столь массового издания? Столько лет никто не издавал…

Ну, так «Ласточка». 1961 год, севастопольская газета «Флаг Родины» (ежедневная газета Черноморского флота; интересно, где нашли?..). Фантастическая повесть, как гласит подзаголовок, но — и тут будет спойлер — останки моих воспоминаний о теоретической поэтике подсказывают, что скорее это новелла — ведь именно для нее характерен «пуант», неожиданный поворот, я не путаю?.. (А может, и путаю). Итак, это был спойлер.

Но пойдем по порядку. Начинается действие на подводной лодке - «Все было необычным на этом подводном корабле, быстро продвигавшемся в толще воды» - напичканной новейшей техникой («лодку ведет умное устройство, курс рассчитывает электронно-вычислительная машина», «телевифон, с помощью которого во всякое время можно видеть, что делается в любом отсеке корабля» и т.д.). Может появиться вопрос, что за минное поле в мирное время (где затонула — не из-за мин - «фашистская подводная лодка «Акула», на которой находились важные документы и огромные ценности, награбленные фашистами»), почему его не разминировали, и ответ в конце будет. (Но он тоже спойлер.) Цель выхода подводной лодки — собственно, поднятие «Акулы» (и она оказывается достигнута).

Впрочем, ужас ситуации в том, что все странности в поведении главного героя (как то: готовность рассказывать о месте службы и все такое, а также то, что его не обрывают фразой типа «это же секретно, наверное!») в конце объясняются. Но это тоже спойлер.

Далее начинается лирическая линия. Главный герой (кстати, это главстаршина Борис Агеев) вспоминает, как он познакомился со своей подругой (она пришла на выпускной бал в школе, где моряки выступали с концертом художественной самодеятельности), как выяснилось, что она умеет «работать на ключе» (принимать и передавать морзянку), как сожалел, что не может «рассказать ей все то, что знает о море! О лодке, походах, учениях!», и собирается встретиться с ней (кстати, ее зовут Вера, как учительницу, героиню «Тайны Стонущей пещеры». Интересно, в «Рассвете» Вера будет?) снова. И встречается. Но ведет себя уже по-другому, рассказывает ей про «Ласточку» и даже показывает фотографии (Вера удивляется — мол, разве это не тайна?). Разговор слышит «черноволосый человек, лет двадцати пяти, с тонким, длинным носом на бледном лице и тяжелым взглядом черных глаз» - сосед, Павел. Вера уходит, а Павел продолжает расспрашивать про «Ласточку». При следующей (уже четвертой) встрече Вера просит Бориса сфотографировать ее с подругой. На ту же пленку (раньше, конечно) оказывается снята «Ласточка». Пленку сразу же проявляют, вешают сушиться на окно — и пленка исчезает (пока Борис с Верой гуляли и она рассказывала о Павле). Потом Вера думает, куда делась пленка, наблюдает, как разбомбили «Ласточку», Павел пытается предостеречь Веру от контактов с Борисом: «Мне тоже приходилось работать с секретной техникой, и я знаю, что такое военная тайна. А твой Борис разглашает ее. Поддерживая с ним дружбу и позволяя ему свободно рассказывать о боевых свойствах корабля, ты становишься, на положение соучастника преступления. Я хорошо знаю вашу семью и хочу оградить тебя от падения.», но та уверена, что Борис ничего плохого совершить не может (попутно выясняется, что пленку припрятал, чтобы не попала куда-нибудь не туда, Павел)… И тут приходит Борис. Павел с Верой хотят серьезно с ним поговорить, но он их опережает — и приглашает в кино. «Снимался научно-фантастический фильм «Ласточка». Ты сейчас присутствовала на просмотре кусочка этого фильма». «В Советском Союзе построена необычная подводная лодка «Ласточка». Во время, испытания она делает кругосветное путешествие по трем океанам. О «Ласточке» узнают в одной империалистической стране и решают любыми путями уничтожить ее. За ней охотятся надводные и подводные корабли, самолеты. Происходит несколько сражений, из которых «Ласточка» выходит победителем.» (что-то похоже на «Тайну двух океанов», правда, то 1955-1956 годы и «Грузия-фильм»…). Кстати, примечательно, что «— Но лодка-то летает, — не отступала Вера. — Тут ты меня не разуверишь.
— Особых объяснений не нужно. Она действительно летает. При постройке «Ласточки» использовали многие новейшие технические достижения. «Ласточка» держится на воздушном столбе и передвигается с огромной скоростью. Это опытный образец. Скоро такие корабли, предназначенные для перевозки пассажиров, появятся на водных магистралях нашей страны.» - разработка оказывается вполне гражданской.

Это, похоже, корабль на воздушной подушке (правда, зачем ему способности подводной лодки — не знаю), и что нам Википедия расскажет про них?.. «По некоторым данным, идею судна на воздушной подушке первым выдвинул в 1716 году шведский философ Эммануил Сведенборг. В 1853 году коллежский асессор Иванов подал на имя главноуправляющего путями сообщений графа П. А. Клейнмихеля рапорт о придуманном им судне, которое нагнетанием воздуха под его дно может плыть со значительной быстротой — «трёхкильном духоплаве». В 1875 году идею использования «воздушной смазки» для судов высказал английский изобретатель Уильям Фруд, в 1877 году большое число форм корпусов с выступами и впадинами на днище для создания под ним воздушного пузыря предложил его соотечественник Джон Торникрофт. В 1882 году швед Густав Лаваль запатентовал устройство для подачи сжатого воздуха под судно. Впервые нечто похожее на современные СВП со стенками бортов, изобрел мистер Кутбертсон, в 1897 году, получивший патент на новое судно. Осенью 1915 года был спущен на воду катер на воздушной подушке австрийского инженера Дагоберта Мюллера фон Томамюля. Первые в мире опытные катера на воздушной подушке скегового типа были построены в 1934—1939 годах советским конструктором Владимиром Левковым. Камерная схема применена на опытном пассажирском речном судне «Нева», построенном в 1962 году в Ленинграде… Британский изобретатель Кристофер Кокерелл патентную заявку на схему судна на воздушной подушке, принципиально новой конструкции, названную им «hovercraft» («парящий аппарат»), подал 12 декабря 1955 года. Первый прототип построенного им судна на воздушной подушке, SR-N1, был построен весной 1959 года. Одно из первых судов на воздушной подушке с повышенной мореходностью, предназначенных для перевозки пассажиров и грузов через пролив Ла-Манш при волнах высотой до 3 м — английское судно SR.N4, построенное в 1967 г.» Про военное применение Википедия не говорит, но предлагает посмотреть видео «Высадка десанта морской пехоты с катеров на воздушной подушке «Скат»». т. е. что-то военное в реале все же есть, но вот когда же оно появилось... Но СССР же мирная страна — это я возвращаюсь к «Ласточке»...

А у нас 1961 год. Вполне себе новинка, но не фантастика уже.

Заканчивается все тем, что Борис возвращается к привычному поведению:

«— А на каком корабле ты служишь? — наивно спросила Вера.
— Служу на флоте. Я — моряк Военно-Морского Флота СССР, — торжественно доложил Борис и, рассмеявшись, крепко сжал протянутую руку Веры.»

Ну что примечательно?.. Помимо перепада поведения Бориса?.. (Интересно, в реальности такой перепад возможен? Или как уж начал молчать про место службы, так и продолжишь, благо что работа с «Ласточкой» длилась всего месяца три?) В сущности, повесть — антоним шпионских романов. Там плохие люди притворяются хорошими (с той или иной степенью успешности; ну, про совсем успешных мы и не узнаем…), а тут хорошие люди ведут себя подозрительно (причем подозрительны все трое главных героев, и мать Веры не подозрительна только потому, что ей уделено совсем мало места; да и то, если вдуматься… настораживается же Борис, мол, зачем это ей понадобилось, чтобы я подружился с Павлом???). Впрочем, Веру Борис не подозревает, и она платит ему взаимностью. Это у читателя подозрения (или я просто испорчена шпионскими романами?).

Интересно так же, не рекламный ли фильм снимался? А что сюжет — так надо было продемонстрировать все (и чуть-чуть больше) возможности нового корабля. Про то, что «в реале» он планируется гражданским (и, наверное, с меньшим количеством фич), мы уже говорили. Или это будет несколько кораблей, каждый со своим «уклоном»?..

Любопытно, что скафандр водолаза (участвующего в поднятии нацистской подводной лодки) «сделан из пластмассы, а прозрачный шлем из сталинита, которые по своей прочности превосходят лучшие марки легированной стали.» Пластмасса — понятно, модная тема. А вот почему шлем не из пластмассы, а из стекла?.. Автор не рискнул представлять прозрачную пластмассу? Или что?

И интересно, какой город стал местом действия? Узнаем мы о нем немного: «Бухта походила на огромное зеркало. В неподвижной глади воды отражались редкие облака, дым из трубы завода. На своих отражениях стояли застывшие корабли, а на краю зеркала, опрокинувшись, повис белокаменный город.
Борис Агеев стоял на носу катера, подходившего к пирсу. Он сразу заметил изменения, какие произошли за два месяца его отсутствия. Строящееся трехэтажное здание рядом с водной станцией освободилось от строительных лесов. Где-то вдали за театром появился хобот подъемного крана.
На площади перед памятником героям Отечественной войны Борис на минуту остановился. Это у него в привычке с первого дня службы. Всякий раз, проходя мимо бронзовой фигуры моряка, он испытывает торжественное волнение и замедляет шаг.». Есть проспект, площадь, парк...

ПЕЩЕРНЫЕ СТРАСТИ АФРИКАНА ШЕБАЛОВА или ПО СЛЕДАМ КРЫМСКОГО БЕСТСЕЛЛЕРА...

У моего первого наставника по журналистской профессии было редкое имя и, по сути, одна написанная книга.

Но какая!

В далеком 1958 году «Крымиздат» выпустил повесть «Тайна стонущей пещеры» под авторством Африкана Шебалова.

Книга начинающего писателя о приключениях пионеров-туристов в крымских горах с захватывающим шпионским сюжетом сразу стала необычайно популярной и, говоря сегодняшним языком, обрела статус бестселлера среди мальчишек и девчонок.

В школьные годы зачитывался этой повестью и я, даже не подозревая, что, через 20 лет, судьба не только сведет меня с легендарным автором, но и даст возможность поработать под его началом.

Случилось это в 1981 г., когда, после окончания журфака МГУ и переезда из Москвы, я поступил на работу в отдел пропаганды Крымского телевидения.

Честно признаюсь, заметно волновался при первой встрече с руководителем отдела – старшим редактором… Африканом Александровичем Шебаловым.

Да, да. Тем самым писателем, который, безусловно, являлся для меня признанным авторитетом и литературной величиной.

На деле, Африкан Александрович оказался милейшим, добрым, кряжистым дядькой с широкими бровями и сутулой походкой.

Он уже завершал свою репортерскую деятельность перед пенсией, а потому отнесся ко мне благосклонно, по работе сильно не нагружал, разве что, посылая иногда, как говорится, по дружбе, за любимой «Мадерой», в близлежайший магазин.

В обеденный перерыв, когда разомлевший после «дежурной» кружечки винца мэтр дымил «Беломором», я, пользуясь моментом, не раз и не два задавал ему вопросы о том, как создавалась «Тайна стонущей пещеры».

Увы, Шебалов почему-то не был словоохотлив в этой теме. Разве что рассказал, что идея написания книги возникла у него после того, когда он, будучи инструктором по туризму, участвовал в походе по Крыму вместе с московскими школьниками.

Сейчас, работая над этой публикацией, я, конечно, очень сожалею о том, что все-таки не выведал у него тогда детали и подробности.

Тем не менее, предлагаю читателям пройти по следам крымского бестселлера, который я внимательно перечитал.

Начну с главного. Увы, никакой стонущей пещеры в крымской природе не существует.

Специально перечитал и пересмотрел характеристики реальных крымских пещер, которые могли бы выступать в качестве главной «героини» повести Африкана Шебалова.

Три из них расположены на нижнем плато горного массива Чатыр-Даг.

«Узун-Коба», как и в повести, имеет полукруглый вход, у «Бинбаш-Кобы» или Тысячеголовой есть описанный лаз в виде извилистой трещины, а подземные залы подобных объемов имеются в пещере «Суук-Су-Коба» (Холодной).

Однако, ни у одной из этих пещер нет, как в книге, цитирую, «маленького зала с неровными, ребристыми стенами …вроде камеры гигантского свистка»,из-за которого она, собственно, и «стонала», по причине резкого притока наружного воздуха.

Так или иначе, Стонущая пещера – это собирательный образ автора из нескольких крымских природных подземелий.

И, на мой взгляд, главная из них – знаменитая Красная пещера или «Кизил – Коба», названная так из-за цвета стен, обильно окрашенных оксидом железа.

Она расположена на западном склоне Долгоруковской яйлы, близ села Перевального Симферопольского района.

Это сейчас здесь целый благоустроенный туристический комплекс, с проложенными дорожками и освещением.

Я же помню пещеру практически первозданной, малоосвоенной, всего с двумя ходами – большим и доступным входом для многих - «холодным» и узким, щелеобразным лазом - «горячим».

Очень похожей на описанную в книге.

Цитирую:

«Ребята повернулись к пещере. В нее вело два входа. Один был широкий, почти круглый, другой чернел изломанной вертикальной щелью…»

Лично лазил по «Кизил-Кобе», в «холодной» ее части в 60-х годах, еще пацаном, будучи в пионерском лагере «Юный друг пограничника».

Именно в этой пещере имеются и несколько ярусов, и путаница ходов в досифонной части, по которым блуждали юные герои повести, есть и подземное озеро, и огромные залы со сталактитами и сталагмитами, которыми они любовались.

Другое дело, что в реальной жизни юные туристы повести Шебалова вряд ли могли в ней оказаться, так как совершали свой поход в кардинально другом направлении, в сторону Коктебеля и Феодосии.

В этом плане вполне узнаваем участок от упоминающегося в книге села Богатого (Белогорский район) до села Радостного с его знаменитым родником «Без-Байлян», где пионеры остановились напиться и запастись водой.

Нужно отдать должное фантазии Африкана Александровича Шебалова.

С целью пропаганды уникальных достопримечательностей Крыма писатель кое-где не только приукрасил описания мест, по которым двигался отряд юных туристов, но и волей воображения «перенес» на путь их следования на восток полуострова знаменитый Большой каньон, расположенный южнее, в Бахчисарайском районе, около села Соколиное.

Впрочем, по – всему, Африкан Шебалов, в те годы молодой, энергичный журналист, перед написанием своей повести, лично побывал во всех описанных им местах, прошагав, протопав многие километры, как говорится, на своих двоих.

Убедился в этом чуть позже, во время своей поездки на Юго-Восток Крыма.

Именно здесь обнаружил ту самую двугорбую гору «Эгер-Оба», о которой несколько раз упоминается в повести.

Поднявшись на ее вершину, увидел вдали море, и поселок городского типа Коктебель, по книге – город, на который, по сюжету, диверсанты планировали пустить миллионы кубометров воды, взорвав плотину, загораживающее ущелье…

Коварный замысел врагов сорвали юные герои-пионеры, оказавшие помощь советским контрразведчикам при задержании в стонущей пещере…

Время летит незаметно.

Ушел на небеса самобытный автор, писатель-фронтовик Африкан Александрович Шебалов.
Однако, его замечательная книга «Тайна стонущей пещеры» по-прежнему в строю!
Ибо такие высокие нравственные понятия как дружба, любовь к Родине, к своему родному краю не умирают!
Советую всем своим подписчикам и читателям обязательно найти ее в Интернете, прочитать самим и обязательно почитать детям и внукам!
А еще, будучи в Крыму, попробовать, как и я, пройти по следам крымского бестселлера!

Отсюда

Мы снова о книге В.Черносвитова "Сейф командира "Флинка"". Но не только о ней.

Где-то когда-то я читала такой совет авторам исторических романов (данный, естественно, в глубоко советское время) - мол, если текст у вас вышел непроходной как исторический роман, добавьте туда немного фантастики. К примеру, войско идет мимо какой-то горной пещеры. Из пещеры слышится голос: "Я, великий бог Ахура-Мазда..." Все, с этой минуты у вас роман фантастический, а к нему требования помягче. (Не знаю о практической применимости этого способа, правда.)

И вот занимает меня вопрос: во многих советских (да и не только) шпионских романах есть элемент фантастического (от находки исландского шпата в крымской Стонущей пещере - вообще исландский шпат в Крыму водится, но водится ли он в Стонущей пещере? И, если на то пошло, водится ли там сама Стонущая пещера? - до безудержной фантазии Ланина, не к ночи будь помянут).

В случае с "Сейфом командира "Флинка"" это сталинит (похоже, в реальном мире не существующий- "редкий минерал, природные запасы которого крайне ограничены").

Так вот, вопрос: делает ли этот фантастический элемент роман - фантастикой? Или все же нет?.. Если вышеупомянутый исландский шпат - просто "приятный бонус государству", то вокруг сталинита и документов о его находке вертится весь сюжет.

Любопытно: "— Я все, все расскажу… Там, в пещере, Смайк… Американец. У него там радиостанция…"

Любопытно тем, что открыто, без эвфемизмов называется национальность/гражданство противника. (США же не упоминаются никак - ни открыто, ни зашифрованно).

Вся зашифрованность досталась Крыму, чьи города остается только опознавать, да и насчет сел у меня сомнения, что они именно так назывались...

Мы как-то говорили о мотиве "помощи населению" в советском шпионском романе.

Пожалуй, примерно сюда же можно отнести "педагогическую линию", когда работник спецслужб мечтает о работе учителем ("— А как же вы теперь будете, товарищ капитан, если не вернетесь в отдел? — несмело, с сочувствием спросил он.

— Обыкновенно! — снова отвернулся Захаров. — Опять пойду в школу! Я историю преподавал. Вот немного окрепну, поступлю на курсы повышения квалификации учителей. Класс дадут, Мишук! Тридцать пять ребячьих душ — это, знаешь, богатое хозяйство!.. Я сейчас…"). Как вариант сюда же - когда с ним советуется учитель ("— Понимаете, Николай Арсентьевич, волнует меня этот подросток. Много противоречий в его характере. Смелый, честный, чувствительный и даже стеснительный, он в то же время замкнут и дерзок. Порой и не знаешь, как оценить его поступки.

— Трудные натуры встречаются в жизни. Особенно в таком возрасте. Очевидно, домашняя обстановка влияет на его характер, — проговорил Шарый.")

Но это, опять же, 1950-е годы. Позже не помню этого мотива...

А вот в милицейских романах я такой линии вообще не помню. Хотя тема работы с подростками, предотвращения правонарушений и всего такого есть. Те, кто хотели работать с детьми, в милиции такую возможность имели?..

В _книге_ "Тайна двух океанов" (1939) не говорилось, как именно капитан Маэда связывался со своим начальством (через посольство, наверное). В _фильме_ (1955, 1957) отправка сообщений происходит "посредством рояля". В повести "На критических углах" (1957) шпион для той же цели использует концертино. В "Тайне "Соленоида"" (1959) шпион также использует концертино, правда, не для отправки сообщений, а для "озвучивания" их (текст кодируется в нотах). И даже в "Тайне Стонущей пещеры" (1958) шпион играет на аккордеоне.

Любопытно, не восходят ли все эти случаи к какому-нибудь одному реальному?.. Любопытно также, почему практически во всех случаях используются "баян и его родственники". Ну, концертино удобно тем, что оно маленькое... Губная гармошка в то время ассоциировалась скорее с немецкими солдатами. А что еще может быть такое же удобное и маленькое?..

А вот гитара не упоминается ни разу. Она в то время в моду еще не вошла вновь...

Как же все-таки старательно в шпионских романах не называется противник... Государство-противник, в смысле.

Вот и тут: "- После войны перешла на службу к новым хозяевам… Рассказывать дальше?

— Не надо."

О государственной принадлежности подводной лодки и речи нет.

Зато не прибегают к методу Флеминга - придумать какую-нибудь внегосударственную организацию. Хотя иногда что-то близкое проскальзывает:

"Это, может быть, опять дело рук генерала Кейка. Как мы убедились по прошлой операции, наряду с серьезной шпионской работой, проводимой по государственной линии, он не брезгует любой авантюрой, не откажется и от частного, так сказать, заказа за хорошие деньги. Вполне логично предположить, что он подрядился выполнить заказ этой самой фирмы «Цветок». Психологию Кейка понять не трудно: получить хороший куш, а потерять — почти ничего. Двух-трех диверсантов, которых он сам же делает из подонков общества, да несколько килограммов взрывчатки."

Правда, это уже Шебалов.

Красота как маркер?..

У Шебалова, похоже, красота присуща не слишком положительным персонажам: "бухгалтер Рязанов, красивый, атлетического сложения, светловолосый молодой человек, одетый хорошо и со вкусом", "Хорошенькая продавщица Леночка" ("Красивое личико продавщицы Леночки недовольно нахмурилось"). (Рязанов оказывается шпионом, а Леночка по нему сохла.)

Положительным достается что-то типа "приятное, открытое лицо с твердым взглядом карих глаз", "добродушный на вид, полнеющий мужчина с сединой на висках и в усах" и т.д.

Правда, есть, конечно, Сафар Садыков - уж не крымский ли татарин? - "лейтенант госбезопасности, молоденький, стройный, с красивым восточным лицом"...

В "Тайне Стонущей пещеры" колхозный бухгалтер Рязанов (он же шпион) на танцах в клубе играет на аккордеоне:

"Бухгалтер Рязанов, склонившись к новому аккордеону, выслушивая его, как врач больного, наигрывал тягучий, грустный напев. Густые светлые волосы бухгалтера были гладко зачесаны назад. Только небольшая прядь их упала на лоб, закрывала глаз. Но Рязанов, увлеченный игрой, не обращал на это внимания. Под умелыми пальцами аккордеон плакал и стонал. Вот в грустную мелодию влился торопливый говор. Казалось, кто-то невнятно, захлебываясь, с надрывом стал жаловаться, но основная мелодия вдруг окрепла, налилась силой, смяла, заглушила этот голос и полилась, уже торжествуя и с угрозой".

Так вот, во-первых, любопытно, что за мелодия, можно ли ее опознать по такому описанию (книга вышла в 1958), а во-вторых - можно ли сказать, что такой выбор мелодии (автором) должен был намекнуть читателям, что с Рязановым все не так просто и хорошо?..

В советских шпионских романах периодически встречается такая линия: женщина, "вступившая в отношения" со шпионом (степень "отношений" может быть различна - от влюбленности до брака).

Причем почти везде ее за это осуждают (если не сами персонажи - "- ...А он, оказывается, и не Рязанов вовсе, а иностранец-шпион.
— Вот гад!
— А ведь как подстраивался… Рубаха-парень! Поди раскуси такого.
— Под переселенца подкрасился. Из Рязани, мол, приехал.
— А еще кое-кто из наших девок по нем с ума сходил, — и все повернули головы в сторону бледной, испуганной продавщицы Леночки. Она покраснела и потупилась.", то уж точно автор; даже в том случае, если девушка уж точно не могла знать, что что-то тут не то - как вышеупомянутая Леночка).

В сущности, единственное исключение, которое я помню, - это "Ошибка резидента". Правда, там и сам Тульев - исключение...

Попалось мне когда-то утверждение, что показ национальностей в советской литературе был регламентирован: если персонажи принадлежали к разным национальностям и были связаны иерархией, то "на самой высокой ступеньке" должен был быть русский, чуть ниже - славянин, еще ниже - представитель Средней Азии и т.д. (Где было положено помещать прибалтов, кавказцев, национальные меньшинства России и т.д. - я не помню.)

То есть какой-нибудь узбек (к примеру) начальником русского быть не мог. В литературе, я имею в виду.

И вот "Нокаут" Сидельникова то подтверждает: капитан - Марат Азизович Каюмов, полковник - Петр Ильич Грановский. (И в "Тайне Стонущей пещеры" то же: полковник - Сергей Илларионович Коркин, майор - Силантьев, капитан - Николай Арсентьевич Шарый - судя по фамилии, что-то украинское в роду может быть, лейтенант - Сафар Садыков.)

Так это я к чему: что никак не могу вспомнить/встретить примеры, _опровергающие_ эту теорию. Разве что среди детских компаний поискать? Но там иерархия не формальная...

Когда-то в каком-то исследовании советской литературы (или в чьих-то воспоминаниях?..) мне попался такой момент, что национальности персонажей были довольно строго расписаны. Т.е. старшим по званию, к примеру, должен был быть русский. Славянин - ниже. Южанин или азиат - еще ниже... (Ну, то есть ни славян, ни южан с азиатами может и не быть вообще, но вот если есть...)

Я на эту идею посмотрела довольно квадратными глазами. Но...

Вот возьмем, скажем, "Нокаут" Сидельникова. Полковник - Петр Ильич Грановский, капитан - Марат Каюмов. При том, что действие происходит где-то в Средней Азии.

Или та же "Тайна Стонущей пещеры": полковник - Коркин, лейтенант - Садыков. (А действие происходит в Крыму...)

С очередной же стороны, два случая не доказывают ничего, а больше примеров у меня как-то нет... Впрочем, и примеров обратного я так сходу не припомню - как-то не запоминала я звания и национальности...

Значит, флешмоб. Мне дали (точнее говоря, riidekast и дала) 6 вопросов. Я здесь на них отвечаю и желающим даю тоже 6 вопросов, на которые они ответят у себя.

1. Тривиальный вопрос. Почему лягушка?

Да вот и сама не знаю. Как-то осознала себя ею. Одно можно сказать точно: к теории Княжны и к гэльвинам это не имеет отношения. Я была лягушкой еще до того, как о теории узнала. Квак!

2. Познавательный. Как ты заинтересовалась шпионской литературой?

А вот это я помню. Правда, не с точностью до года. Зато с точностью до места. Итак, Евпатория, начало-середина 1980-х. Меня туда летом возили на лечение. У нашей квартирной хозяйки была внучка. А внучка брала в библиотеке книжки. И однажды она взяла в библиотеке "Тайну Стонущей пещеры". А потом я выпросила почитать. И прониклась. Остальное уже оказалось творческим развитием этого фанатения. Но вот почему шпионская литература, а не "революционная"? "Товарища Богдана" я тогда тоже очень любила. Может быть, потому, что Раевский в местной библиотеке был, а Шебалова я искала долго и отчаянно.

3. Глупый. Почему ты выкладываешь фото именно позапрошлогодней осени?

Потому что фотографии позапрошлогоднего лета уже кончились, а до фотографий позапрошлогодней зимы еще не дошла очередь. Ну что поделать - фотографирую я существенно быстрее, чем выкладываю.

4. Теоретический. Лучше жить в мегаполисе, провинциальном городке, в деревне, в пустыне, в некоем
фантастическом мире, в лесу? Почему?

"Все такое вкусное"... Деревня и провинциальный городок отпадают в полуфинале: экология там, может, и лучше, но я не очень люблю атмосферу "все все про всех знают", хорошо описанную в литературе (если надо - подберу примеры). Так что, наверное, мегаполис. Опять же, библиотеки. Крупные. И удобства типа супермаркетов и проч. Теперь где он расположен. Пустыня. С одной стороны, тепло... А если пустыня - в Израиле, то там и фонтан найдется (в Беер-Шеве он точно есть, лично видела). В лесу. Мегаполис??? "Не бывает". Если, конечно, это не эльфийский мегаполис. Но глюк и эльфы? Как-то не сочетаемся мы. В некоем фантастическом мире. Мегаполис там вполне уместен, но какой это мир? Мир Полудня или мир "Стальных пещер", к примеру (а то ведь может и мир "1984" оказаться, ему не жалко)?.. Итак, лучше всего - мегаполис в пустыне. Если такое бывает. На втором месте - мегаполис в фантастическом мире (второе место - за неясность, утопичен тот мир или как).

5. Личный. Твоя любимая еда.

Гм... Люблю-то я много чего, но самое любимое?.. Жареные сосиски?.. Макдональдсовский чизбургер? Яблочные оладьи?.. Не знаю. Но пойду поищу корм.

6. Случайный. Что самое-самое лучшее в Аптекарском огороде, на что стоило бы посмотреть каждому?

Гм. Смотря в какое время. Сейчас, скажем, надо срочно бежать смотреть на панданус (в оранжерее, пускают только с экскурсиями). Ему больше ста лет - и он решил зацвести. А поскольку после цветения он свою жизненную задачу сочтет выполненной - где вы будете искать еще один столетний панданус?.. Так что спешите посмотреть, пока не поздно. Зимой - орхидеи. Весной - первоцветы, позже - азалии с рододендронами...

Когда-то, много лет назад, я поплакалась (библиотекарше, но это частности), что вот, ищу книжку, а ее как один раз издали - в 1958 году (да, вы правильно поняли - именно ту книжку я и искала), так и с концами, даже в библиотеке не найти (в РГБ я тогда была не записана, да и об Алибе не слышала).

На что мне было отвечено, что, мол, сейчас же многие старые книги переиздают, так, может, и эту... Я усомнилась (хотя до сих пор не понимаю, по какому принципу отбирали/отбирают книги, что в серию "Атлантида", что в "Военные приключения", что, между прочим, в "псевдо-Паутинку"; почему одни книги переиздают, а другие - нет; несомненно, частично это связано с художественной ценностью произведений, частично - с его издаваемостью: если книгу в прошлом году уже издали 5 издательств, стоит ли ее издавать в этом году, если те 5 тиражей еще не разошлись, но, кажется, не только с этим).

Но, собственно, что я сказать-то хотела. А вдруг мой скепсис был не обоснован? В "псевдо-Паутинке" Шебалова таки переиздали (в компании с книгой М.Матошеца "По следам судового журнала" - никогда и не слышала; интересно, почему их объединили?). (Кстати, очень интересно, почему именно эту книгу выбрали для "переиздания"?) Глядишь, и "настоящее издательство" переиздаст. Правда, конечно, это _не_ _военные_ приключения, но все равно.

PS. Конечно, там может быть дело еще и в (не)возможности поиска наследников. Некто, представившийся как сын А.Шебалова, в свое время в комментах был, но "анонимно" (т.е. журнала у него нет), и диалог продолжать не стал. А жаль... Кстати, слухи ходят разные - и про кино по "Тайне Стонущей пещеры", и про вторую книгу Шебалова - на украинском языке... Но пока проверить их не получается. Что тоже жаль.

По крайней мере, на данный момент.

Забавно переплетение "вымысла" (т.е. "Шхуны "Колумб"") и реальности. И тот, кто дублирует совершающего подвиг в фильме, совершает (аналогичный) подвиг и сам. Можно было бы это счесть "отголоском" дискуссии "мечта о подвиге versus готовность к подвигу" (см., с большой натяжкой, ту же "Тайну Стонущей пещеры" - Галя Пурыгина, в какой-то степени - Сбитнев - и Вася Коркин). Но Ромка не _мечтает_ о подвиге - он "нормально живет". С другой стороны, можно предположить, что мечта о подвиге - нормальный этап развития. Отметим, что, кажется, во "взрослых" шпионских романах этого противопоставления нет, если я ничего не путаю.

Кажется мне, что в этой связи финал - не будем искать нового дублера, подождем, пока поправится этот - должен быть как-то связан и с "прорастанием" реала в вымысел и наоборот. Но как это лучше сформулировать?..

Еще забавное: шпион все время мелькает в темных очках, а про артиста, которому предстоит играть шпиона (Анча?) говорится, что у него глаза - добрые. У этого явно тоже есть мораль.

PS. Как известно, А.Свиридов когда-то сочинил "Малый типовой набор для создания гениальных произведений в стиле "фэнтези"". (см. его хотя бы здесь: http://lib.ru/ANEKDOTY/enrolmen.txt ) Что-то мне подсказывает, что аналогичный текст можно было бы сочинить и для советских шпионских романов. Но в одиночку это скучно. Никто не хочет присоединиться в этом безумном и благородном занятии?

...все компьютеризируется. Электронные каталоги (правда, карточные еще тоже остались), распечатка требования и т.д.

Карточные каталоги удобны для "отбора по похожей фамилии": ищешь нужную, заодно узнаешь, у кого была похожая фамилия и что он написал. (Можно даже заказать и узнать совсем хорошо).

А вот электронные - удобны для "поиска по близким названиям". Ну, и "по такой же фамилии" - тоже. Я, естественно, сразу посмотрела, что там есть Шебалова (нашла много умного, математического и филологического. Но это не тот Шебалов). Удивившись отсутствию _того_ Шебалова - поискала по названию. Обнаружила, что некий У.Арден _тоже_ написал "Тайну Стонущей пещеры". Почитать, что ли???

PS. На сайте Ленинки есть "Виртуальная справочная служба". Спросить там насчет опознания репринтов? Мол, есть издание. Что оно репринт - на нем не написано. В государственных библиографиях не значится. Как определить, репринт оно или нет? И то же - насчет места и года издания. Если они не указаны, _как_ их определяют? Ведь как-то же определяют... Только не надо отсылок к другим каталогам. "Самый первый библиограф", определяя это все, на чем-то же основывался. А вот на чем?

Или пошлют с такими вопросами, причем не к каталогам...

PPS. Все семь требований по МБА успешно пристроены. Можно ждать. До года. Интересно, что получится?

Особенно третья часть.

Классическая ведь схема _детских_ (ну, или подростковых) шпионских романов. Детских или подростковых - потому, что основная роль в задержании шпионов принадлежит не "компетентным органам", а детям/подросткам. В "советском варианте", правда, скорее будет не "основная роль", но хотя бы "значительная". Или "хоть какая-то". Ср., с этой точки зрения, скажем, "Тайну Стонущей пещеры" или "Акваланги на дне" с произведениями Овалова или Шмелева с Востоковым...

Опять же, тема "раскаявшегося помощника" (ср. Никке с Вайолет из "Секретного оружия" хотя бы).

А что меня удивило - так это то, что мало того, что не делается акцента на национальности/гражданстве Петерса. Лишь мельком дается понять, что он - не швед (или, по крайней мере, работает на какое-то другое государство; ну да, логично, иначе бы он не был шпионом... но это проговаривается и "впрямую" - см. иностранный акцент летчика). Или из его имени (Вальтер Сигфрид Станиславус Петерс) и так понятна национальность? С другой стороны, кто сказал, что это - его настоящее имя?

В советских шпионских детективах национальность/гражданство шпионов либо указывается прямо ("Там, в пещере, Смайк… Американец."), либо дается намеками, но уж _очень_ прозрачными...

И еще, пожалуй, в советском шпионском романе меньше внимания было бы уделено _игре_ и больше - "социальной активности" (хотя и детской). С другой стороны, наверное, шпиону куда обиднее попасться из-за детской игры...

Бывает вот, что вроде бы ничем не примечательная книга была прочитана в какой-то _значимый_ - или просто радостный, приятный (для читающего) момент - и с тех пор так с этим моментом и ассоциируется... У меня вот с летом, морем и т.д. ассоциируются три книги: Шебалов, "Тайна Стонущей пещеры"; Раевский, "Товарищ Богдан" и Кроуфорд "Бег на трех ногах". Читаные в свое время в Евпатории. Причем у первых двух я запомнила и названия, и авторов - и даже искала их по библиотекам. Раевского найти было не очень сложно - он был даже в районной детской библиотеке. И я его довольно часто брала и читала... С Шебаловым было сложнее. О нем в районной библиотеке и не слышали. Но глюк помнил и периодически искал. Много позже, когда я уже была записана в РГБ, я там попыталась добыть Шебалова и перечитать - но закон подлости не дремал: книжка оказалась заштабелирована. Зато в Исторической библиотеке книжка оказалась добыта. Сначала я ходила туда ее читать - а потом отксерила. А еще более потом - абсолютно случайно удалось ее купить (вообще-то я хотела купить двухтомник Перумова...). А вот у книги Кроуфорда помнила я только название. А потому найти ее оказалось сложнее. Только уже через много лет, опять же, в РГБ - есть там очень удобная для страдающего склерозом глюка вещь: каталог названий...

А "в прошлое перенестись" из этих трех книг помогает только одна - та самая "Тайна Стонущей пещеры"...

Забавно, что в советских шпионских романах действие довольно часто происходит в "городе", "небольшом городке", "Энске" и т.д. То есть город прямо не называется. (Пример: Шебалов, "Тайна Стонущей пещеры"; Усыченко, "Когда город спит")
А вот в милицейских романах место действия вполне себе прямо обозначается (Москва, Ленинград, Баку, Тбилиси...).
Впррочем, кажется, к 1960-м города и в шпионских романах стали называться (пример - Овалов, "Букет алых роз" и "Секретное оружие" - Москва; Ардаматский, "Бог, мистер Глен и Юрий Коробцов" - Ростов).
Вопрос номер 1: это действительно было так - или у меня просто не хватает знаний?
Вопрос 2: с чем такое может быть связано?
Вопрос № 3: Вот возьмем, скажем, Энск (у Усыченко). Что мы о нем знаем: город на "Черноморско-Азовском побережье", прославился героическим сопротивлением врагу, есть залив (с минами), катакомбы, судостроительный завод, "величественная панорама бульвара, известная всему миру, увековеченная на многих картинах лестница, которая ведет из порта прямо к центральным кварталам, блестящий в солнечных лучах, как маяк, купол здания оперного театра - гордости Энска", в окрестностях - разрушенные (гитлеровцами) санатории.
Можно ли по этим приметам опознать, какой город имелся в виду? Лестница и оперный театр навели меня на мысль об Одессе - но есть ли там залив?

Прочла я книгу, в существовании которой до последнего времени сомневалась - Е.Шерстобитов, "Акваланги на дне" (М.: Мол. гв., 1965).
Когда-то по ней был снят фильм. И фильм глюкам понравился. А что такая книжка была - они узнали совсем недавно. И то сильно подозревали, что это ошибка.
Нет, это не ошибка - книжка действительно существует...
И даже понравилась глюкам. Подростковая книжка - про крымских школьников на каникулах и шпионов... Да, и еще про съемки кино.
И упорно мне хочется ее сравнивать с "Тайной Стонущей пещеры".
( Дальше? )
Но вот можно ли по двум произведениям судить о каких-то глобальных изменениях?... Не уверена... А больше материала у меня, пожалуй, и нет...
Да, вот, кстати, вспомнилось: у Шебалова упоминаются какие-то переселенцы в Крым (из Рязанской, в частности, области: "Можно предполагать, что "Сыч" под видом переселенца обосновался в этом колхозе. Недавно туда прибыла новая группа переселенцев."). Что это за переселенцы, кто-нибудь в курсе?...